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从《寒战2》说到华语犯罪片的链条舞

2016-07-11 10:14:29 14 位女神已鉴定 我要分享:

要说这两天最给劲的电影,那非《寒战2》莫属了。

从《寒战》到《寒战2》,这个带着港味的系列犯罪电影一直站在华语犯罪片的金字塔尖上,自然它有它特色的美,在犯罪片领域,香港电影确实也曾经有过耀眼的辉煌时期。

上个星期,橘子君去参加了一场腾讯电影沙龙,活动邀请了《寒战》&《寒战2》的导演梁乐民、陆剑青,以及《烈日灼心》、《追凶者也》的导演曹保平,由鹦鹉史航主持。

从《寒战2》说到华语犯罪片的链条舞

这场沙龙的主题是“华语犯罪类型片:戴着链条跳了支好舞”。

几个人的聊天也是从港片开始的,大家都说《英雄本色》是一部印象深刻的香港犯罪电影。用导演曹保平的话来说:“我们受的犯罪片教育,一是来源于港片,另外就是来源于好莱坞。”所以也可以说,华语犯罪片的启蒙与发展,有一部分就是从港片演化而来。

1986年吴宇森的《英雄本色》是香港警匪片历史上的一座里程碑。

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在此之前的香港警匪电影多是侦探题材、喜剧动作片等,而《英雄本色》中的小马哥一出,影片中正邪两面之间的界线变得模糊,英雄未必一定是警察、法官,马仔、混混等曾经被人看不上眼的角色也可以成为有情有义的大英雄。

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某种程度上,发哥用这个角色完美诠释了什么叫“男人不坏,女人不爱”。

《英雄本色》之后,又有了《古惑仔》系列和以杜琪峰为代表的银河映像系列,香港警匪片类型全面开花,到达繁荣盛期。

在此期间,香港经历了97回归和CEPA,香港警匪电影与内地电影有了交融与合作,新型的华语犯罪片时期开启。

如2006年刘伟强、麦兆辉的《伤城》、2007年尔冬升的《门徒》、2009年麦兆辉、庄文强的《窃听风云》、2013年袁锦鳞执导的《风暴》,无论是从香港警匪电影的角度来看,还是华语犯罪类型片的历史来说,这个时候被称为“华语犯罪片”的一个电影类型似乎在崛起。

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与前期相比,这个时候在发展的华语犯罪片也具有一些不同的特点。

在以前的香港警匪片中,对立的两方一般都是警察与匪徒、或者是黑社会内部争斗。如《警察故事》、《喋血双雄》、《黑社会》、《枪火》等,而如今的华语犯罪片中,对立模式发生了改变,如《寒战》中,对立两方都是警察。

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同时,在争执和斗争中对立双方使用的武器也更现代、更高科技,在以前的电影中,两方人常常拎着西瓜刀就砍起来了,高级一点的就是冲锋枪,在如今的争斗中,已经有了如《赤道》中的生化武器,或者是《风暴》当中对香港有摧毁性质的中环大战,在《寒战》及《寒战2》当中,斗争武器还可以是警察使用的安保系统。

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而从前敌对两方争斗的不过就是地盘的大小与多少,地位的高低与贵贱,如《黑社会》中的话事佬之争,《古惑仔》里因为一块地皮就火拼,如今的争斗是权力的游戏,野心家要的不仅仅是一个名号一张宝座,而是整个世界。

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同样的,故事发生的背景和范围也在扩大。从前,几方人马就是在那几处我们再熟悉不过的地皮上兜兜转转,如旺角、尖沙咀、油麻地、荃湾,如今,格局被拉大,除了北上广这些现代化大都市,东南亚也几乎走遍了,还有一些偏僻的小城也成为主角,如《追凶者也》的故事就发生在一个落后的西部村寨里。

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除此之外,也可以看出国家政策的宽容与改变,从前,警察一向都是刚正不阿、不容玷污的,但如今,《寒战》可以讲述警察内部斗争的血雨腥风,《扫毒》最后警察全部光荣殉职,《三人行》中的警察也有失职和徇私的时候,甚至在《烈日灼心》中,邓超饰演的协警还被迫做了一次gay,在政策的调整和允许下,华语犯罪片的内容一次次被扩充。

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在腾讯电影沙龙上,曹保平导演也问到了梁、陆二位导演,“(《寒战》这个戏写到香港警察内部最高层运作,包括权力斗争等等,拍这种警匪片,在香港是否需要交香港警署看剧本?”

两位导演的回答是:“不需要,他们不会管,他们最担心的是我们拍戏时的警服有没有穿错。”

这个答案让生活在制度之下的我们听来,有点好笑,但又引人深思。

同样关于审查与制度的问题抛给曹保平,他说自己是生在红旗下,长在红旗下,其实“在规则下游戏,是我们大多数时候的选择”。

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“在我的理念里,社会批判不是电影该有的或者最适合的表达工具,我的电影不会往这个方向去,不会碰很多墙。当然总是会有失足的时候,会有一些障碍,但是审查是任何一个国家电影都有这样一个制度,或者其他的方法。”

如今说到华语犯罪片,大众的目光不会再仅仅锁定在香港电影身上,因为内地也有了如《白日焰火》、《追凶者也》、《解救吾先生》等,这一类型的电影也正在慢慢伸展触角,去试探各个方向上的可能。

有了许多艺高人大胆的创作者,不知是否有一天,华语犯罪片身上的这根链条有没有解开或者变形的时候。

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